După cum este retras, „Solaris“
Mod de preparare: scenariul și turnarea, Lem și Kubrick
Ideea adaptarea filmului „Solaris“, un roman science fiction de scriitorul polonez Stanislaw Lem, a venit la Andreya Tarkovskogo în 1968. Pe de o parte, această lucrare a fost interesat de director al adâncimii sale filosofice, pe de altă parte - a văzut-o ca potențialul comercial și, în cazul unui succes public, speră să îmbunătățească afacerile lor financiare. Ultima întrebare a fost deosebit de relevantă având în vedere faptul că, după problemele cu cenzura, munca „Andrei Rublev“ Tarkovski nu este permis. În acest sens, directorul gen SF parea un „pass-through“ de la kinonachalstva. Deci, sa dovedit - un proiect lansat în producție, având în vedere o adaptare a popularului fantezie ideologic inofensiv. Un alt punct interesant - „Solaris“ a fost privit ca un fel de răspuns sovietic „Space Odyssey“ Stenli Kubrika. Filme diametral diferă ideologic, dar a concurat în probleme tehnice.
În paralel cu activitatea la scenariul pentru Tarkovski am fost în căutarea pentru actori. Cel mai dificil a fost alegerea pentru regizor care joacă Hari, care, spre deosebire de carte, atribuit aproape rolul principal. În 1970, Tarkovski văzut ca principalii concurenți actrița suedeză și favoritul Ingmar Bergman Bibi Andersson. De asemenea, văzut prima soție a lui Tarkovski, Irma Rausch și Alla Demidova. Cu toate acestea, mai aproape de a trage regizorul a decis ca un candidat potrivit va fi Natalya Bondarchuk, cu toate că numai douăzeci de ani și practică acțiune modestă. Și Tarkovski nu a fost greșită. Mai târziu, el chiar a observat că Bondarciuk a reușit să eclipseze site-ul mai multor colegi cu experiență. Printre ei au fost Donatas Banionis. Jüri Yarvet Vladislav Dvorzhetsky și actorii permanenți Nikolai Grinko Tarkovsky și Anatoly Solonitsyn. Banionis și Yarvet, originar din regiunea baltică, și apoi a trebuit să pereozvuchivat din cauza accentului lor puternice. Vladimir Zamanskiy exprimat Banionis și Vladimir Tatosov - Yarvet.
Tarkovski selectat actorii, astfel încât acestea să coincidă cât mai mult posibil cu personajele lor. Din același motiv, în scenele mulțimii și regizorul, de asemenea, a jucat tipazhnosti cei dragi. De exemplu, într-un episod al simpozionului internațional încearcă străini reale.
Locul de amplasare și de peisaj de la Zvenigorod la Tokyo
Soluție vizuală: Kodak, un pat dublu și Revival
Pe „Solaris“ Tarkovski pentru a patra oară (după „Rink și vioară“, „Copilăria lui Ivan“ și „Andrei Rublev“) a lucrat cu operatorul Vadimom Yusovym. Conform mărturiei membrilor echipajului, spre deosebire de proiectele anterioare, de data aceasta într-o relație tandem a fost tensionată - regizor și cameraman în mod constant argumentând. Ca rezultat, nimeni nu a fost surprins să afle că această cooperare a fost ultimul.
Filmul a fost împușcat pe deficitul Kodak, pe de o parte, un impact pozitiv pe latura vizuală a imaginii, dar pe de altă parte - a complicat de fotografiere. Am încercat pentru a trage imagini numai după o pregătire atentă într-o ia, deoarece cantitatea filmului a fost sever restricționată. Uneori, din cauza mult timp de pregătire zi de filmare doar două cadre. Apropo, fragmente negru și alb a apărut în filmul tocmai din cauza lipsei de culoare „Kodak“. Tarkovski tocmai a încercat să format monocrom părea justificată.
Efecte speciale: imponderabil și fotografiere infraekran combinate
Cum era de așteptat de la un film de science-fiction, „Solaris“ este plin cu efecte speciale. Să începem cu efectul bine cunoscut de imponderabilitate în cadru. două tije, care erau libere să se așeze actorii - să fie realizate, au fost dezvoltate manipulatoare speciale. Manipulatori nu sunt vizibile în cadru, și, astfel, a crea aparența de zbor. Aparatul, de altfel, sunt de multe ori rupte din cauza cărora fotografiere periodic în urma programului. Obiectele care zboară în cadru, cum ar fi cărți, a crescut în aer datorită venă invizibile.
Continuând tema de zbor - rachete. După o serie de modele nereușite împrumutate de la sol ei de formare militară, unde a găsit un aspect adecvat. Acesta a finalizat în spiritul-suprematists artiști. Take-off rachete vizual însoțite de flăcări și fum, dar oferă un lift cu mâna pe corzi.
O provocare deosebită a cauzat cadrul cu abordarea la gară, atârnând peste ocean. Pentru el, în cursul a mers infraekran (de fapt, predecesorul sovietic chromakeying). Când zoom mișcarea aparatului foto a trebuit să fie precise, adică, nu au nici cea mai mică ezitare. Pentru a realiza acest lucru, pe „Mosfilm“ Leningrad a fost necesară pentru a transporta un strung de 12 de metri, cu platforma de precizie pe care instalați aparatul de fotografiat.
În ceea ce privește principalul efect special filmului - Ocean - în crearea sa au participat fotografia operator de truc Basil Sevostyanov. Pentru a obține imaginea dorită, chimiștii au încercat diferite formulări includ acetona, pulbere de aluminiu, coloranți, și diverse tehnici de evidențiere. Având în vedere împușcarea combinat a fost necesară pentru a realiza obiecte texturate microscopice. În plus față de proiecția Ocean încetinit mișcarea, utilizată cranking. Ocean împușcat în pelvis pe masă, iar apoi materialul a fost combinat cu alte fotografii.
„Masa de sunet“ Eduarda Artemeva: „Muzica Life“, sintetizatoare și Bach
În cazul în care tandemul-Yusov Tarkovski "Solaris" a fost ultima lucrare, co-regizat de compozitorul de imagine Eduardom Artemevym a început (după ce a scris muzica pentru "The Mirror" și "Stalker"). Artemyev a fost la acel moment cunoscut pentru experimente cu muzica electronica câștigă popularitate, și, prin urmare, potrivite pentru rezolvarea problemelor specifice ale „Solaris“. Tarkovski nu a vrut o muzică tradițională de film. El a vrut să facă muzica pentru banda pentru a rezolva mijloace non-standard minime - un mic set de sunete intermediare între zgomot și muzică, ceea ce ar, în același timp, au subliniat semnificația episoadelor, și ar fi un subiect. Uneori sunetul de robinete, și toate rolul decisiv. De exemplu, suntem conștienți de prezența a oceanului datorită deciziei de zgomot.
In timp ce muzica traditionala Tarkovski nu a vrut să folosească, la un moment dat a decis că Artemiev design de sunet va fi înconjurat de un laitmotiv. În această calitate, Tarkovski a ales opera compozitorului lui preferat - Johann Sebastian Bach. Celebrul film "Ascultarea Bach (Earth)" - este preludiul coral F-minor, reciclat Artemyev. Poate că una dintre temele muzicale cele mai pline de suflet din istoria cinematografiei noastre.