Solaris Andreya Tarkovskogo
Despre primii pași ai „Solaris“ este cel mai bine pentru a da o idee despre amintiri Lazareva LI care a fost apoi un membru al consiliului editorial al Consiliului Artelor de asociere de scriitori și realizatori de film de la Mosfilm scenariul și. El a editat filmele lui Tarkovski „Andrei Rublev“, „Solaris“, „Stalker“ și „Mirror“. În memoriile sale, el a scris că „Producerea de“ Solaris „sa angajat într-o bază practică numai după ce a încheiat epic cu“ Rubliov „[.]“ Solaris „[.] Permise, având în vedere răul cel mai mic [.] Versiune de ecran a popularului roman science-fiction de Stanislaw Lem Acesta a fost, în opinia autorităților, întreprinderea cel mai sigur și inofensiv ".
Toate sound design a preluat Eduard Artemyev. Adresat acest punct a lucrat întotdeauna cu compozitorul Ovchinnikov, dar pentru un motiv oarecare, pe care el a numit „condiția umană“, sa despărțit de el. Apoi, pentru filmarea de „Solaris“, a invitat Artemiev RO Înainte că au întâlnit de câteva ori, deși Tarkovski știa Artemyev implicat în electronică. sarcină dificilă a fost plasată în fața noului membru al echipajului de Tarkovski: rezolva muzica filmului cu mijloace minime, poate, una sau două sunete luminoase. „Ele pot fi pe plan intern complexe, dar cel mai important, pentru a exprima natura și semnificația episod, pe care îl însoțesc. Într-un cuvânt ar trebui să poarte funcția tema.“ Ca urmare, filmul împărțit în două părți: natura specifică a Pământului și zgomotul alte lumi cosmice, care au decis să mijloace sintetice: orchestra, corul si synth. Deci de exemplu, în versiunea audio a fost creat de ocean: baza diferitelor sunete înregistrate ale pianului, iar apoi rezumate și prelucrate de un sintetizator.
Colectia de sunete la „Solaris“ a fost foarte bogata- câteva frunze zeci de zgomot. Și Tarkovski a lucrat în detaliu, în general, care tind să-l. Andrew se iau sunete, pentru a obține senzația dorită. De exemplu, într-un episod al tunelului din Tokyo, potrivit nu suficient gravitația lui Tarkovski. Apoi Artemyev rostogolit în acest episod tancuri de transport. Desigur, este foarte profund, dar ai nevoie de un sentiment de greutate a fost atins.
Operatorul Tarkovski nu trebuie să se uite. Acesta este al patrulea film a fost de acord pentru a trage Vadim Yusov. S-au intalnit din nou, atunci când Tarkovski a lucrat la Diploma de la VGIK. Andrew a văzut una dintre lucrările Yusova și l-au invitat să tragă filmul teza „Compresorul și vioara“. Pentru operatorul a fost destul de neașteptat, dar a fost de acord. Yusov, la fel ca oricine altcineva, a găsit rapid un limbaj comun cu Tarkovski. Și prin „Solaris“ de încredere Yusov ultimele câteva episoade pentru a se trage. Deci, Yusov amintește un episod pe platourile de filmare:. Chris pasaj de stejarii de pe Pământ a fost filmat în cinci dimineața, fără director. Și acel pasaj a fost suficient de lung, folosiți doi actori: Banionis și dublura. Deoarece prin tufișuri nu au fost acolo pentru a obține, atunci Banionis mers mai aproape de aparatul de fotografiat și stand-afară din tufișuri pe cealaltă parte. Episodul a fost împușcat pe film „Kodak“, care a fost apoi deficitul. În general, în „Solaris“, operatorul pune destul de interesant „[.] Dispozitivele tehnice, care permite camerei să plutească pe coridorul lung, pentru a schimba direcția pe perpendiculara din nou să se întoarcă [.] Dar toate acestea mecanica era necesară doar în contextul comportamentului uman, iar apoi ea nu am găsit o justificare dramatică suficient de precisă. " Iar ecranul nu este o continuitate vizibilă a camerei de mișcare float.
Pentru filmul încă nevoie de un artist. La această poziție el a fost invitat Mikhail Romadin. În cartea „Pace și filme Andreya Tarkovskogo“ amintire Romadina pus pe lucrarea lui Tarkovski. . „Pentru“ interesant un episod din amintirile sale atunci când Solaris „Tarkovski a propus să creeze o atmosferă similară cu pictura artistului de la începutul Renașterii Vittore Carpaccio Pictura terasamentului Veneția, vapoarele pe prim plan -. O mulțime de oameni, dar cel mai important lucru este faptul că toate personajele sunt scufundate. spre interior, nu se uita unul la altul [.] nu interacționează unele cu altele ". Un film folosit pentru această suspensie de recepție. De exemplu, într-o scenă în care Chris spune la revedere de la pământ și ploaie, Banionis, potrivit directorului, nu trebuie să reacționeze la ea. Dar actorul tremurat de frig. „Cadru ruinată, ce păcat“ - a spus Andrey.
