Tales of capodopere - s
K.Bryullov „amazoană“
După ce a decis să scrie „The Rider“ Capodopere stabilite pentru a crea un portret mare de echitație. În ea, el a folosit motivul de mers pe jos, astfel încât transferul de o figură în mișcare.
La călăreț galop oprește calul supraîncălzit. agilitate Confident Amazon este admirația reală a alergat la balcon de o fetiță, ca și în cazul în care îndeamnă publicul să împărtășească entuziasmul ei.
Excitația se transmite de câine pletos latră cu furie la cal crescute. Emoționat peisaj și înclinat de vânt a rula trunchiuri. Deranjarea cerul alerga nori cirrus, pete neliniștite se află pe teren filtrarea prin frunzișul gros apusului de soare.
Reprezentând o fată tânără - Dzhovaniny și micul ei prieten - Amatsiliyu Pacini, Bryullov a creat un tablou inspirat glorifica bucuria vieții. Farmecul „Rider“, în imediatul recuperării, care străbate întreaga scenă în măruntaiele unei soluții compozit, în frumusețea peisajului, înainte de furtună, în lumina orbitoare a paletei, izbitoare bogăție de nuanțe.
Mare panza Bryullov legat organic soluții gestionate decorative cu veridicitatea observației directe. „Rider“ poate fi numit pe bună dreptate un model de portret pictura în arta din prima jumătate a secolului al XIX-lea. Această originalitate a design creativ nu poate să nu vadă expresia voinței artistului îndrăzneț, perturbând tradiția stabilită. Este apariția unui călăreț tânăr a câștigat unele generalizări condiționate.
Mult mai vie călăreț - o fată, țineți pe balustrada de metal (Amaltsiiya Pacini - a doua fiica a adoptat Yu Samoilova).
Unii critici italieni au observat expresiile faciale ale unui călăreț fără viață tânăr.
În apărut în același an un articol atribuit Ambriozodi, a declarat:
„Dacă ceva poate părea incredibil, astfel încât aceasta este ceea ce un călăreț mare și nu se observa cal mișcările frenetice, sau de la excesivă încrederea în sine, nu strângeți frâiele și se apleacă spre ea, așa cum, probabil, ar fi necesar“ .
„Uitarii“ Bryullov a fost observat de contemporani, a găsit o explicație în sarcinile pe care le-a pus în perioada de dinainte de marea arta de a-portret pictura.
Creatorul de „Călărețul“ ar putea fi suspectat în incapacitatea de a transfera expresia feței, în cazul în care nu imaginea o fetiță într-o formă de bucurie agățat de zăbrele balcon. ei mic se confruntă cu atât de viu joc ascuțit mic de sentimente, care imediat dispar îndoială talentul genial Briullov portret. Până la începutul anilor 1830 Bryullov a luat o poziție de lider în arta românească și europeană occidentală. Faima sa ca un maestru portret restante a fost atribuit „Rider“.
Au existat mai multe versiuni ale care este ilustrată în imagine
„Rider“ a fost cumparat pentru galeria PM Tretiakov în 1893 la Paris, ca un portret Yu.P.Samoylovoy. Se credea că ea a afișat și rolul călăreț.
Mai târziu, criticii au dovedit că aceasta este imaginea pe care artistul în lista sa de lucrări numite „Zhovanin cal“, și că prezintă doi elevi Samoilova - Giovannini și Amatsiliya. Aceasta a contribuit la stabilirea comparația prezentat la fete „rider“ cu ele celelalte pînzele Briullov.
Acesta datează din 1834 „Portretul Contesei YP Samoilova cu pupila Giovannina și băiat negru“ și „Portretul contesei YP Samoilova, se deplasează departe de minge la fiica adoptivă Amatsiliey“, lansat în 1839 în momentul sosirii lor în St. Petersburg.
Expunere de motive să fie confundat cu privire la cine este reprezentat sub formă de călăreț, a dat artistul însuși. Cu toate că ea arată mai tânără și Samoilova, care în 1832 a fost de aproape treizeci de ani, dar pare adolescent în vârstă, un Giovannini afișat lângă contesa pe acest portret bryullovskoy 1834. Apropo, acest lucru nu este doar o neînțelegere legată de definiția eroina „călăreț“.
În 1975, celebra operă „La Scala“, a publicat o carte dedicată cântăreților restante, ale căror voci suna cu scene sale. „Rider“, prezentat ca „romantic portret Malibran“ al Teatrului Muzeul „La Scala“. Numele Mariei Felicity Malibran-Garcia, sora Poliny Viardo, aparține uneia dintre cele mai izbitoare legende din istoria operei. deține magistral o voce minunată, având un temperament cald și un cadou de acțiune de reîncarnare, combinate cu corespundeau canon romantic al frumuseții feminine arată - figura subțire, cu fața palidă sub un fir de păr albastru-negru și ochi mari spumante, ea părea să fi fost create pentru ca dramele muzicale eroinele scenă .
pasionat iubitor de călărie, Maria Malibran a murit din cauza rănilor primite după ce a căzut de la un cal. Ea a fost de douăzeci și opt de ani. Moartea prematură a cimentat născut în timpul vieții legendei cântăreț, unul dintre avocat din Milano, care a dat Muzeul Teatrului „La Scala“ Gravarea picturii „Călărețul“, a considerat că descrie Malibran.
Director al Muzeului Teatrului, profesorul Dzhanpero Tintori a spus: „Eu înțeleg că ești confuz atunci când, a sosit la Moscova, am vizitat Galeria Tretyakov, am dat seama că călăreț blonda (în viața Giovannini a fost ryzhenkoj) nu poate reprezenta bruneta mistuitoare Malibran am vorbit despre asta .. cele alese pentru a ilustra cartea, dar au adăugat numai la cuvântul „portret“ epitet „romantic“, care acum este prezentat ca un fel de fantezie pe tema de călărie hobby-uri cântăreață. "
Dar cine sunt personajele reale ale imaginii?
Ambele fete au fost aduse Yu.P.Samoylovoy, numit mama ei, dar oficial nu a adoptat.
În ceea ce privește Amatsilii, ea sa născut în 1828. viața mamei ei de naștere a fost în valoare. Pacini a menționat în autobiografia sa, el a scris: „In timp ce am suferit o mare nenorocire - trei zile după ce a murit la naștere, soția mea angelică.“. Când Samoilov a luat Amatsiliyu pe educație este necunoscut, dar judecând după filmul „The Rider“, scrisă în 1832, deja patru ani ea a trăit cu ea.
Apoi vom vedea unsprezece Amatsiliyu cu portretul Samoilova Bryullov „Portretul contesei YP Samoilova, se deplasează departe de minge.“.
Apoi, ea a scris tatăl ei de la St. Petersburg:
„Dacă, dragă tată, ai văzut acest oraș ca este frumos! Toate străzile sunt curate, care umblă pe ele o plăcere. Mama mea ma duce mereu sa ma uit din împrejurimi. La teatru nu se poate spune nimic pentru tine, pentru că ei sunt excluși moartea -acest regelui Prusiei, dar în curând se vor deschide din nou, și apoi te voi lasa sa cunosc detalii.“.
În 1845 Amatsiliya sa căsătorit cu un bărbat pe nume Achille Manara. fericirea maritală Inițial Amatsilii a fost completă, dar în cele din urmă cuplul despărțit. În scrisorile către tatăl său, ea a plâns cu amărăciune despre singurătatea pe care nu avea copii.
În 1861, soțul ei a murit, lăsând o văduvă fără mijloace, pentru că, așa cum a scris, la sfârșitul anilor „cheltui și cheltui.“ Un memorialist francez a reamintit cum în Paris, în timpul Imperiului lui Napoleon al III-contesă Samoilova, al treilea soț, doamna de Mornay, a fost încercarea de a „alerga afară destul de dna Manara.“ Se pare că ea a reușit. Amatsiliya recăsătorit un French General de La Rosh Buett. Dar, apoi, a plecat din nou o văduvă, ea a trebuit să se întoarcă la Milano și petrece ultimii ani ai vieții sale într-un azil de bătrâni la mănăstire. În mod ironic, adăpost a fost nu departe de fosta casă Samoilova, contesă, care o dată a promis să lase moștenire nu numai Giovannini, dar ea a făcut-o. Amatsiliya a murit la scurt timp înainte de primul război mondial.